在鞭炮声声的除夕夜看春晚已成为年味日渐淡薄的今天我们家唯一的过年方式，故而作为每年春晚的忠实观众，对之进行一番辛辣的调侃也顺理成章地成为年后历来的惯例，就好像大鱼大肉过后，一定要吃点清淡的清清肠胃。 与历届春晚小打小闹地改革不同的是，今年堪称一次大刀阔斧的革命，从主持人阵容不再局限传统的阴阳协调到取消贺电广告及节目评选，再到小品王率领的赵家班的全员缺席，破釜成舟地更改结束曲《难忘今宵》。导演欲一洗前耻，以重金赢取口碑的决心昭然若揭。
然而即便如此，大家依然对于语言类节目的大幅缩水颇有微词。
诚然，纵观今年的春晚节目结构，歌舞类竟一改往年的颓势，占了整台晚会近七成的江山。其实，对此，我早有心理准备，毕竟导演是文艺频道出身，载歌载舞才是她擅长的驾驭，可惜偏偏文艺青年就是那么稀缺，相声小品依旧是黎明百姓最热衷的。
不过好在有赏心悦目的舞美设计救场，兴许我们对于艺术的理解力十分有限，但是审美观却是大同小异的。即便在各大刻薄的媒体中亦饱受好评，连向来吹毛求疵的网友们也不得不拜服。 一直以来，杂技是最吃力不讨好的一个节目，明明花的功夫是最深的，但却如昙花一现般，让人印象不深，反响平平。可是这次《空山竹语》无疑因舞台的逼真3D效果让表演更引人入胜。
另外一个依托视觉效果而呈现的节目是《除夕的传说》，这是个运用武术混搭舞蹈的新兴表演方式，把光影视频技术与人物的肢体动作糅合得滴水不漏、浑然天成，极为震撼。至于《雀之恋》更是因舞美而锦上添花，让我们这些外行颇为惊艳。
论歌，只怕议论最多的就是一干舞台经验丰富的歌手居然发挥失常，走音得让人大跌眼镜。辩护者有说歌手不适应现场的舞台走位，亦有说音响师疏忽没开混响影响效果，导演希望我们可以多点理解和包容。可我就不明白为啥孙楠出来唱就没出差池？陈奕迅跟王菲可是同台献唱的，同喝一锅粥怎么就偏偏中毒一个？那么多次彩排不就是为了让歌手适应走位的么？现场编导不就是要密切关注混响之类的效果么？因何会在全国13亿观众面前闹这么一出笑话？我深深的纳闷。
也许各位还无法接受没有赵本山的春晚吧，语言类节目被指笑点不足，甚至有抄袭的嫌疑。事实上，导演的初衷是打造一个无尿点的春晚，让每个节目都能像赵本山的小品那样被期待，可是恰恰这么做反而让春晚失去了高潮，缺乏了层次感，整体显得压不住。
“魔术讲究起承转合。”这是刘谦在做评委的时候常说的一句话，而当我认为春晚通过主持人的串场把这点做得很好的同时，却觉得这次的魔术不如2010年那么流畅，估计是因为彩排失手又临时更换节目导致训练不足。
改革总是“痛苦”的，尽管眼下似乎并不尽如人意，但我依然对春晚充满信心。 | 
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发表于 2012-2-1 13:57
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发表于 2012-2-6 17:17
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